第159章 蒲松龄和他的《聊斋志异》（2/2）

他在毕家坐馆的日子里仍然执着地写作，直到年逾花甲，方才逐渐搁笔。可以说《聊斋志异》是他大半生陆续写作出来的。

蒲蒲松龄早年有才名，但乡试屡试不中，长期以塾师、幕友为业，一生抑郁不得志。

坐馆时丰富的藏书资源为他创作提供了条件，他位卑家贫，长期受生活困苦和科举失意的折磨，却以读书人的身份成为当地名流的座上客，《叶生》反映了科举制度对人才的摧残；《画皮》带有道德训诫意义。

为了搜集素材，蒲松龄曾在家门口开了一家茶馆，来喝茶的人可以用一个故事代替茶钱，借此他搜集了大量离奇的故事，经过整理、加工后收录到《聊斋志异》中。

他还喜欢在茶馆里听人讲故事，听完后会记录下一些情节和细节作为创作素材。在生活中接触到的各种人物和事件，经过想象和加工，融入到作品中，使故事更加生动、富有内涵。

在清朝那个时代，蒲松龄创作了充满奇幻色彩的《聊斋志异》。这本书里有尽500个短篇故事，什么神怪、鬼魂、狐妖之类的奇幻元素特别多。

《聊斋志异》的创作风格很独特。不像以前的志怪小说那么简单，蒲松龄借用唐代传奇小说的写法，把故事写得特别精彩。书里的花妖狐魅不光有奇幻特点，还像人一样有情感和性格。

故事情节曲折，《画皮》里王生遇女鬼、被迷惑、遭害再到最后获救，特别吸引人。而且他很会描写环境，像《尸变》里的深夜客店和灵堂，《狐嫁女》里荒废楼宇的热闹场景，都让人感觉特别神秘奇幻。

对细节的描写也很厉害，像《咬鬼》里老翁和女鬼搏斗的过程，让人读着就像在眼前发生一样。

《聊斋志异》不只是讲鬼狐故事哦，它的主题可多了。有爱情，像《连城》里连城和乔生为了爱情啥都不顾。还抨击科举制度，像《叶生》就揭露了科举对读书人的摧残。也揭露社会黑暗，《席方平》，让我们看到统治阶级的残暴和人民的苦难。

书里有不少鬼故事呢，像《聂小倩》《画皮》《席方平》。不过到底有多少纯粹的鬼故事不好说，因为有些只是稍微提到鬼，有些则以鬼为主线。

蒲松龄一辈子都在考科举，可一直没成功，所以对社会现实很有感悟。清朝社会等级严格，礼教束缚也多，文人仕途不好走。他借手笔表达对现实的不满和对美好生活的向往。

《聊斋志异》的画面感很强。如《聂小倩》，我们能想象到聂小倩在夜晚的兰若寺，很美但又很忧愁，被恶鬼逼着去引诱男子。

《画皮》那个披着人皮的恶鬼，在角落里吓人地掏好色之徒的心。《席方平》里地府的恐怖氛围和席方平的坚毅神情也都能清楚地浮现在眼前。

这一方面是因为蒲松龄对细节描写得很仔细，人物外貌、动作、环境都写得很生动；另一方面他会用环境描写来烘托气氛，让我们身临其境。

后来很多志怪小说都受它启发，像《鬼吹灯》《鬼话连篇》。在戏曲方面，好多剧种都有根据聊斋故事改编的剧目，像川剧、京剧、河北梆子等。

蒲松龄一生着作丰富，除《聊斋志异》外，还有大量诗文与14种俚曲及杂居等。

郭沫若曾在蒲松龄纪念馆题词，赞誉他“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入骨三分”。学者张俊纶认为蒲松龄以典雅清丽的文言文，用唐人传奇的手法创作出《聊斋志异》，取得辉煌成就，产生深远影响。《聊斋志异》描写鬼狐恋情、讽刺贪官污吏，借小说抨击时弊。